[想攝影145] 細說分鏡 Vol.22
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🖍我的課程,每一堂課的設計
🖍並沒有華麗的外在標題
🖍既不追求速成、速效
🖍也無法讓你覺得大開眼界、值回票價
「老師,課程快結束了,你有開進階課嗎?」這問題這幾年教完基礎課,我一直被問到的問題,一開始是沒有什麼進階課程,但經過數次的課程更新,上課速度放得慢一點,增加更多說明與例子,再把一些我覺得「真的對學生稍難」的課程,另外獨立出來,我的入門課程,從 2012 年初的 6 堂課,到現在共有 12 堂,再另還有 6 堂進階課,所以這個問題答案是「有的」
🟥課程設計想法不同
「蛤? 你單就對焦、光圈,就花 2 堂課,4 小時來教哦?」 別人一節課不但都講完,也把快門、ISO 等等全都講完了,為什麼你要花這麼多時間來講?
嗯,雖然沒有上過別的基本攝影課,但有參考別人的課程大綱、講義,如果真的要我一堂課講完曝光三元素 – 快門、光圈與感光度,我當然可以,甚至快的話,可以在 10 分鐘全部講完,有什麼難的? 但為何我不這麼做? 單單「對焦」我就可以講近 2 個小時,因為背後對於「整個所有課程設計想法」是有很大的不同。
前面幾篇文章,約略談到「構圖」對我的意義,也提及到「構圖技巧」與「構圖」的關係,但有一點是沒有提到的,當要開始「構圖」,也就是要說一個故事之前,我們該如何進行第一步 – 對焦,先將一張照片主角放進去,透過對焦,讓主角更加清楚,讓觀眾一眼就看得出「誰,是這張照片該看的」,不用其它的言語輔助,對焦就能達到這一點。
這樣就要花 2 個小時去講嗎? 這當然不只如此,要簡單認識相機、鏡頭結構、如何達成對焦、對焦在不同處,清楚的「主角」不同,背後隱含的意義有什麼差別? 又或著問最根本的問題 「我們幹嘛要對焦」,一張照片可不可以不要對焦? 如果要對焦的話,在實際拍攝流程,該放在一開始? 還是邊構圖邊對焦? 構好圖再對焦可不可以?
更常看到的,很多初學者根本「完全不在意對焦」,無論是手動、自動對焦、對焦的形式,一點也不去管,彷彿「對焦」這件事,在他拍照過程完全消失,只管照片裡頭元素的擺放、呈現形式,遇上更誇張的是,有些初學者拍了一整天,相機一直切換至「MF 手動對焦」都不去在意。
🔹這些問題在這幾年都會被台下同學問到,進而重新調整講義,希望在同學舉手發問時,不是後頭的講義有準備到答案,不然就是等著同學提問,好讓我進一步來談談「對焦」更重要的意義 – 一張照片的故事、靈魂就從「對焦 – 主角」展開,一個故事,沒有主角,自然就沒有下文,更難去構圖,甚至就算拍完照片,這張照片也說不出個故事,也更無法呈現你與這張照片的「連結、關係」也答不出所以然。🔹
🟥談談故事的「主角」
.「即將上映的電影「007:生死交戰」終於要上映了」
.「電影 “魔戒” 若是一句話講完,就是一個人,千辛萬苦把戒子帶到大老遠的地方,把它熔掉的故事」
.「ㄟㄟㄟ,聽說 A 跟 B 他們有點曖昧,每天中午經常一起下樓買飯,他們會不會是情侶啊」
.「我聽說隔壁東西要漲價,這樣子以後我就可能不去吃了」
.「今年第 3 號颱風 – 櫻花颱風已經成形,位於我們東南方海面 1500 公里…」
任何一篇故事、小說、電影、戲劇、舞台劇、歌舞劇,還是我們市井小民日常生活閒談、八掛,或是電視新聞,甚至是氣象預報,無論時間長度、字數多少,以上每一種「故事」裡頭都隱含著我們討論的焦點 – 主角,在裡頭,整個故事才能繼續往下推展。
如果你打開電視,隨意看著一部播到一半的電影,你該如何判斷出誰是這部電影的主角?
「鏡頭最多的那一位」(這一定是)
「對話最多的」 (這通常也是)
「最帥的、最美的」 (大多都是)
「正義的一邊」 (通常)
「主角,通常不會死」,這是最常聽到的說法,總是死裡逃生,槍林彈雨總是沒任何一發子彈打中他,就算打中了也不會致命,總是在身體邊邊角角不礙事的角落,就算命中要害,沒事的,很快救援就來,沒事沒事,但也是有主角最後真的死去的故事,最有名的莫過就是「鐵達尼號」,裡頭主角「傑克」在全長近 3 小時的電影,最後十幾分鐘才沉入冰凍的海裡。
若是一部「沒有主角的電影」,主角在電影播放第一分鐘被賜死了、消失了,那故事還能如何推展下去呢? 即使主角真的第一分鐘就「消失了」,那應該也是採用「倒敘法」方式訴說後頭的故事,若整個電影沒了主角,自然就沒有意義,更不會被拍攝出來。
🟥對焦與主角
🔹電影,某程度可以說是「連續不停播放的照片」,在電影播放時,你按下「暫停鍵」,不就等於是一張「照片」了嗎? 🔹
無論在何時暫停,每一秒的鏡頭,都是導演與剪接精心設計的「分鏡」,想傳達一些概念在裡頭,讓故事合理、節奏流暢、或是輔助說明,沒有一個分鏡浪費時間,若是以奧斯卡眾多獎項中「最佳剪輯獎」或許可以說明,好的剪輯可以讓一部原有的故事更加出色,既然可此,無論電影播放到哪,任何一刻按下暫停所呈現的畫面,我們都可視為充滿「故事性」的照片。
🔹我們並不是拍電影,也不是微電影、短片,我們拍的是「靜態攝影」,相對就簡單多了,只需要拍攝「一張照片」就好,並且為了要訴說這張照片的故事,以及背後的「創作動機」,我們得要好好朝著這目標,在眼前的景像,眾多的事物中「尋找出主角」,並且搭配「構圖技巧」,好讓一張照片完成後,有著你想說的故事,有著這張照片代表的意義在裡頭。🔹
當在說明這張照片故事,必然說說創作動機,而「為何這個放這裡、為何比例是如此、為何曝光如此呈現」這些都構圖技巧,最後你仍需要說明這張照片,所要傳達的「故事」,故事自然是從主角開始展開,那麼「對焦」這件事情,必定為選定一張照片的「主角」,所有的故事都從主角開始展開,自然是故事的重心。
🔹照片的「重心」,並不是視覺上的重心,而是所有這張照片存在目的,就是為了「他」才開始一連串拍攝工作的準備、路途的跋涉,全都是為了「他」,照片才有存在,才有了背後的故事,又或著是說,這張照片就是為了證明事件的存在、證明你的心中的追求,又進一步可以說,在眾多你所拍照的照片,背後隱藏的主角,其實就是「你自己」。🔹
「好的導演,會從電影最後一幕開始推起整個故事」,當電影第一秒開始,所有的故事鋪陳、轉折、悲歡離合,就是為了最後一幕所準備,隨著電影謝幕升起才算是最後的 ENDING 。
我覺得這觀念跟「攝影過程」蠻像的,無論拍攝一張照片中間歷經多少曲折、起伏,觀眾所看到的「就是成果而已」,事前所有的準備,包含每個攝影工具的準備、行程規畫、拍攝技巧的磨練,不就是為了「最後的照片」存在嗎? 這所有的過程就是為了最後一幕能夠完美誕生 – 也就是這張照片,從這個角度去想你一張感動自己的照片,是不是讓你有著蠢蠢欲動的念頭,也來想試著動動筆、動動口,來為這些作品說說背後的故事,其實也就是交代與分享你自己的故事。
🟥HOW 很重要
但更重要的是「WHY」,我認為「為什麼 WHY」比「怎麼做 HOW」來得先、來得重要,也許這跟我從小學習的個性有關,我總是希望知道「為什麼這門課是必修」,而想著不是「如何把這門課學得好」。
讓我想到求學時期的故事,面對一題數學問題,不懂當然問懂得同學,他們給我的感覺通常是不假思索的說「就帶 XX 公式就好了啊」,心裡不免「蛤,你們都這樣子死記哦? 都不去想為什麼一定要這麼做嗎?」這種感覺,但最後到底誰對? 當然他們是對的,誰對或錯又該如何判別? 看誰考高分、誰過關、誰被當,一翻兩瞪眼,沒有好爭論的。
偏偏我又是理組的,計算數字哪怕差個 0.01 都是錯的,用誇張一點的比喻的話,這個 0.01 的誤差可能會炸掉一間工廠,或是燒掉一隻手機,確實數學「計算得精準」是很重要的,至於為什麼要用 XX 公式? 在那時候對我「並不重要」,若我真想證明可以不要用 XX 公式也能計算出來,可能要到研究所,或是更高深的學位,這問題才比較適合被提出來。
我這「WHY 比 HOW 看得更重的個性」,不大適合讀理組,轉到社會學門就太適合了,社會學門面對問題,通常比較不給定一個確定的答案,比較傾向思考答案之外,有沒有其它的可能,只要你說得通,理論帶進來解釋得好,就不像是理組考題「不是對就是錯」,而社會組的答案,比較像是「哪個理論解釋得更好、更適合」,這樣子我反而駕輕就熟,讀得自在也符合我的個性。
🟥課程設計精神
🔹若是在戶外拍攝時,你我只是片面之緣,問我「拍的太亮怎麼調整」,我用「十秒鐘的時間」告訴你如何操作「曝光補償」來達到你想要的;但如果是在課堂上,要清楚了解曝光補償,我得要花 4 小時時間先講講「測光」與「測光公式」,再花 2 小時講講曝光補償原理,以及實際相機操作過程學習,懂了以後你才了解「曝光補償」那不到 10 秒的動作,原來背後是 6 小時的學習,是這麼多要學的概念。🔹
你想要哪一種? 不同的學生要的不同,攝影教學快 10 年,遇上各式各樣、老的少的、男的女的各種形形色色的學生,總是得因應不同學生上課目的,選擇一種適合的教法來迎合學生才行,現在,不如也想想這問題「你願意花上近 6 小時間來學習 10 秒鐘就能操作完的動作」還是「我只要知道怎麼做,背後為什麼我不想知道」。
🔹課程設計大綱越是看起來精彩、豐富多元,當然在競爭的市場上,更容易得到學生的青睞,這一點我並不否認,我的課程大綱,無法帶著你爬上山、跳下海,讓你知天文通地理,因為每一堂課的內容,我總是希望帶著更多的 WHY 在裡頭,讓你在懂得 HOW 之前,是了解自己為何要「這麼做」,當你更了解每一個動作背後基礎是這麼一步步推展而來,這並不是走冤枉路,而是為你打下更多未來創作的基礎,也許課程結束短暫時間你無法體會,但相信若你繼續朝著更深、更多元的攝影主題鑽研,你所花的時間與精力,在那時會漸漸現出來,這點是我設計課程的精神,也正我對攝影教學的堅持的地方。🔹
你說若採用這樣子精神,設計每一課、每一個觀念、每一個章節、每一個投影片,直到每一句話,有辦法在短短的時間,教會你更多東西嗎? 我,是做不到的;但如果我們講求「速效」,簡單了解基本做法與原理,然後帶著設備直接開始拍攝,遇到不懂再回頭來討論問題,這樣子不好嗎?
也沒有什麼不好,這點在前幾篇文章我也提到過,因為學習攝影不是個「單程車票」,總是在「基礎 – 創作」之間不斷的來回,從偉大的作品中發現精華點,再回頭看看自己哪裡不足,再做更多嚐試重新創作,但如果你的基礎不夠好,是無法識讀那些讓人感動作品背後的心血如何達成,反之若你不適當踩個煞車停下來思考自己的缺失檢討,要再突破自己的界限也是有限。
先準備齊全後再出發、再回頭檢討? 還是先有了簡單的認識,先出發再說,遇到困難再回頭,哪一種教學課程設計比較適合? 沒有哪個比較好,只是哪種方法適合你,而我的課程設計採取「前者」,希望你準備更齊全後再出發,失敗了、遇上問題了再回頭檢討、再出發,同時我的求學過程那些挫折經驗,以及轉換不同領域後學習的經驗,讓我強調「為什麼 WHY」,比起告訴你「如何做 HOW」來得更重要,不希望你一開始朝著飛翔前進,只希望在往前踏第一步前,先試著問自己「為什麼」,而不是「如何走得好」。
🟥蘇格拉底之死
我常問學生「哲學家蘇格拉底是怎麼死的?」,大多數學生認為「人,總是一死」帶過這問題,知道故事的學生會說是被賜毒酒死的,但我總是開玩笑說「他是被人 “討厭” 死的」。
🔹為何這麼說? 蘇格拉底總是到處問人「為什麼、為什麼」,最敏感也不能問的問題 – 為什麼你要信上帝? 上帝是誰? 真的存在嗎? 信他有什麼好處? 這些不該問「為什麼」的問題惹怒了掌權的人,覺得他是個挑戰威權的無神論者,要他做二個選擇,要嘛認錯相信上帝,不嘛就喝下毒酒去見上帝,此時我相信蘇格拉底喝下毒酒後可能心裡還在想「喝下毒酒,人為什麼會死」吧,我猜。🔹
我不敢拿我自己跟蘇格拉底相比,我也不想淪落到蘇格拉底最後的結局,在面對有限的時間,以及市場彼此競爭之下,儘管我多麼想在一個觀念上做更多的「為什麼的討論」,但學生總是需要更多的實作,以應付未來,或是即將到來的問題 – 我需要學會攝影,來做一點什麼事情,而近期的課程,也試著平衡「WHY 與 HOW 」的比例,這才是我更該做的。
所以我自認我的課程大綱,沒有華麗的外在標題,本身設計也不追求速成速效,更無法讓學生能有一種「哇,一門課可以學到超多東西」的感覺,這些都是我自認的缺點,也只有認同我的想法的學生,願意嚐試上上我的課程,我都非常感激。
也有學生、朋友建議我「既然課程內容這麼多,再拆細一點,多元一點」讓不同需求的學生,選擇更多,如果一味追求「開課、賺錢」,似乎又與我的個性相違背,但這又是另外一個可以好好開一篇數千字的文章來分享,這裡,就讓我們跳過吧。
或許目前開設的線上課程 – 終生閱讀的線上課,較能解決這個問題,若想學得快一點,每天都看一集,並且用 1.5 倍速度播放,觀念學到了,不懂再重頭看;若想要慢慢看的也沒關係,一周看一集,一集看二次都沒關係,享受每天都進步一點的感覺。
再應因疫情下的困境,所以,這樣子的線上課程就這麼「上線」。
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老師來到高雄幫孫先生看陽宅風水
現場坐南朝北座向財水有水
◆外格局部分:
小人探頭外煞多,加上後陽台壁刀正切
在無法搬遷的情況下
必須用開光過的 #桃木八卦獅咬劍鎮煞 才能真正杜絕
◆內格局部分:
廁所入中宮,馬桶背對門
形成土剋水,居住者易出現腸胃上的問題
容易破財財不易聚
格局上樑樑角角多
每個房間都有樑壓床
房間壁刀正切床 廁所又沖床
建議用裝潢的方式將樑隔成櫃或是一道牆
或是換個方向睡
🎋老師的實在建言🎋
開運商品買的多沒有用
重點是要買對
不然買多都是花冤枉錢
得不償失
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【真實案例】#樹葬 來託夢
據客戶口述
2017年找了電視上常見的知名命理師看風水
堪輿當天,什麼都沒說
看個風水只待10分鐘左右就走人
又叫客戶買了2幅畫
和媽媽相依為命的他
為了家中的狀況更好,選擇了相信
結果媽媽竟然在堪輿25天後往生了
/
因為不懂
想說要樹葬入土為安比較方便
結果真的 #樹葬 後
媽媽過世後一個多月 #連續托夢5次 給兒子
老師到客戶家樓下時客戶對著老師說:
「他不是風水的問題而是跟祖先有關」
老師看著客戶的眼神說他卡陰非常的嚴重
客戶才說媽媽走沒多久自己也想自殺往生
這些種種的情況恐怕是和媽媽有關係
/
老師當下聽了有點難過想哭
明明不會死的事情.但被...看了就死了
又叫客戶花四萬多買開運商品
付了兩萬多東西沒有出貨還叫客人補錢真是惡劣
面對客戶的問題如果真的沒辦法解決真的要找老師來處理,老師只收一個地方的費用但是幫他看了三個地方確定陽宅影響不大,反倒是真的很擔心他自殺因為眼睛都已經有上吊的現象
非常可憐 非常心酸😔
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※ 引述《geordie (夢の住民)》之銘言:
: 我知道學占星,八字還是紫微的,想要進階就要花錢去上課。
: 但是我認為這沒必要到這地步,所以都靠網路跟自己身邊有的書籍來自學。
: 總是學到某一個程度就突破不了了。
: 很神奇的是,我自己看我的盤都寫著“跟神秘學有緣”這幾個字(喂
: 但卻是看到這裡就沒在進步了。
: 有時還會找命理資料找著找著別人寫類似就算懂算命到頭來還是抵擋不了業力因果的文
: 章。
: ........
: ........
: ..………
: 這是在告訴我回頭是岸,別玩這些東西是吧?
你好,
我是命理和通靈兼修的人,
或許可以和你分享一些心得和
看法供你參考吧,
我是先學命理的,
修習紫微斗數、八字和面相,
大約學有十多年了,
那大概是我十八歲到三十歲的時間,
我大概二十三歲左右,
也是因為覺得學到了一個瓶頸,
所以在網路上找老師,
去上了一陣子紫微斗數的課,
也認識一些同修和朋友,
感覺是有所成長,
但還不到如棋靈王的「神乎其技」的感覺,
學算命,
講來講去,
不外乎兩點:
技術和經驗,
技術花錢可以學到,
經驗就要靠時間累積,
但,
命理這東西說到底
還是一句話
「見微知著」
就是從微小的訊號或符號
去推測未來的發展。
我舉個例子
比如說
一個人比較急躁,
講話急促、
不耐等候,
我可以預測他容易有意外之災,
如:車禍或摔倒,撞傷等,
比如說
一個人認真工作,
努力存錢,
很少花錢享受,
我也可以預測他,
將來會有房產。
不管怎樣說,
命理的預測都是靠一點
微弱的訊號
去推測未來的,
八字,
紫微斗數,
是利用一個人的出生時間,
這個訊號是何等微弱啊,
不說台灣同一個時辰出來的人,
至少7-80人,
全世界的人少說也有上千人,
你說,
在非洲出生的人,
命會和在美國出生的人一樣嗎?
出生在富裕家庭的人
也不會和出生在內戰的國家一樣的。
而面相亦是如此,
一個人長的如何,
會關係到他的富貴窮通嗎?
根據我的經驗,
的確會,
人的行為和家庭背景生長環境,
都會改變一個人的外貌,
而一個人的出生時間,
也會決定一個順著命運走的人
大部分的命運,
平均小時出生數,
不能顯示出生好命的時間,
出生數很低,
出生平凡的命盤的時間,
出生數很高,
而且根據命盤,
的確可以推測出一個人的人生
大部分的軌跡,
如果他沒有造什麼大善或大惡的話。
這邊我分享我在外島當兵時的一件事,
我那時剛到外島不到一個月,
記得是操課結束在休息等放飯,
有一位待退學長,
他人很好相處,
是個友善的好學長,
那時候是傍晚,
我看到他整張臉都快黑的出水了,
我當下嚇了一跳,
怎麼有人的臉的印堂和命宮可以黑成這樣,
(我已經很久沒看相了,
面相上的重要宮位名字,完全不記得了,
請見諒。)
那時我是個小阿菜,
而且也不敢說自己很會看相,
所以當做不知道,
只是多看了學長幾眼,
也沒上前跟他講,
「學長你印堂發黑,
最近恐有凶禍。」
之後又過了半個月,
在連上聽到同袍在提到那個學長的事,
原來學長在讓我注意到「臉黑」的隔天,
剛好放返台假回家渡假了,
可是他放假時半夜朋友找去唱歌,
結束要回家時和其他酒客發生衝突,
被人砍了,
還被砍斷手筋住院了,
以後可能會變殘廢,
後來他就住院住到退伍,
也沒再看過他了。
當然,
我也曾用紫微斗數幫人算過命,
也有很準的時候,
記得有人問我研究所考試,
我斷他哪間上哪間不上,
事後我問他結果,
他還一副老師你不是全知道了嗎?
幹嘛來問我?
「double check?」
不是啦,
我只是要知道自己算的對算不對而已啦!
我又不是百分百準的。
「都跟您推測的一模一樣。」
所以即使到了今日,
我修行十多年了,
我還是認為命理的確可以預測未來,
而且還是很準確的,
但我從修行開始,
我就不碰算命了,
為什麼那時候會選擇修行
不再學算命呢?
一句話:
「算命無法改變命運。」
這句話可能會有很多專業算命人士會提
出很多辯證,
我個人歡迎您友善理性的分享看法,
但我下面繼續分享我自己的經驗,
看倌有空當故事看,
下面比較玄,
但我個人保證都是事實,
我去修行前一兩年,
我因為工作的關係,
很不得志,
快要做不下去了,
我那時剛好有一位朋友,
他是我去上斗數課的同學,
他人很好,
他也對玄學很有興趣,
他知道我鬱悶不知何去何從,
他剛好認識一個通靈的小師妹,
為了幫助我,
他幫我出錢付通靈費,
並開車帶我去找那位師妹。
過程相當精彩,
讓我相當感動,
差點哭出來,
不過,
對於我現實的問題其實沒什麼幫助,
我工作還是一樣換,
而且要價不菲,
不到一個小時,
好像收了我朋友幾千塊吧。
在過程中,
我問了一個很奇怪的問題,
「我為什麼會學算命?」
小師妹突然往我頭上三尺看去,
她說:
「原來你有守護神的啊!」
我呆住,什麼神?
從小拜拜拜到大還沒聽過守護神。
我回說:
「什麼守護神。」
她說:
「就是你的主神,
他長著白色的鬍鬚和長長的白色眉毛。」
「你會算命是和他有關。」
我說:
「但我有時候算的準有時候算不準
是怎麼回事?」
她說:
「因為他有時候對幫你算命的事
沒興趣,
他就會打哈欠的想走了,
然後就換了別人來回答問題了。」
她這麼說時,
臉上還帶著這個別人是不好的無形的意思。
我心想,
難道你們通靈人都認為一般人的想法
都不是自己的想法嗎?
都是旁邊無形或神明的想法嗎?
那時候的我
還是麻瓜一枚(就是不曉得通靈的本質。)
後來開始修行之後,
開了天眼後,
能見無形世界後,
還真的發現這個可怕的情況!
「人的眾多想法只有極少數是自己
靈魂的想法,
其他絕大多數都是外界的神明或無形的
影響。」
金剛經講:
「諸心皆為非心,是名為心。」
一個人想法很多但都不是本心的想法,
只是用心裡的想法來表示而已。
不就是這個意思?
如果人相信一個人是有靈魂的,
而人的想法是來自靈魂的,
請問:
「你的靈魂是在你身體裏的哪裡?」
「你又怎麼確定你的想法完全來自你的靈魂?」
「再者,一般人看不到靈魂,
你怎麼確定你的想法真的是來自你的靈魂,
而不是來自別的靈魂呢?」
好吧,
或許你會認為想法來自大腦,
而人的靈魂可以控制大腦,
那麼為什麼別的靈魂不會直接影響你的大腦,
說出你不想講的話,
或做你不想做的事呢?
心理學家說:
「人都有自我毀滅傾向。」
但我說:
「人都有冤親債主,
而且人會因為過去做過的不好的事,
而得到不好回報,
即使過去不是同一世做的事,
也同樣會對應回來。
他們會以無形的方式去影響一個人
做自己不利的事。」
這個從我看的見無形開始,
就深切的體會到了,
常常跟朋友聊的好好的,
他旁邊冤親債主來了,
立馬改變他的想法,
我們以前幫人做調解時,
常因為當事人的無形債主不願意和解,
無形的債主就拉當事人來負面我們,
就是
「公親變事主。」
場面見多了,
才知道你不能說:
「他現在的決定不是他的決定。」
「而是他現在的決定早在好幾輩子前就決定了。」
當他那時候造了惡,
就註定這輩子會有這個阻礙或難關了。
好的,
我再把話兜回來,
我算命準的原因是因為
我的主神可以看到對方的前因,
又知道他目前的行為,
所以可以準確預測到這個人的未來。
是的,
預測未來不難,
能知道過去累世前因就能預測,
出生時間的算命方式
是在前因和後果之間做一個結點,
有好前因的人會有好出生時間,
反之則反,
是前因決定了出生時間,
再決定了後果。
但算命的常當做是時間決定了後果。
所以是用中間結點
去推測未來
難免時準時不準。
而且人的命運也不是註定的,
當一個這一世不斷的行善時,
他的命運會慢慢改變,
當然造惡也是。
我是了凡先生的信徒,
我深信了凡先生「斷惡修善」
可以改變命運,
也奉行這個道理切實的修持著,
我改變我的命運的部分
我在前面的發文有講到,
諸位如有興趣可以回頭去看。
我選擇修行
是因為正確的修行可以改變命運,
而算命不能,
算命是很好的聊天素材,
但無法改變註定的命運。
我曾問過我的主神
為什麼以前有時候幫我算命
有時候不幫?
主要有二,
一,要我知道未來是可以預測的,
也可以改變的,只是以前我不明瞭因果的道理,
所以一直搞不清楚未來和過去的關係。
這是一個渡我修行的方便法,
但不是究竟之道。
既然現在知道如何到彼岸,
法尚應捨,何況非法呢?
所以現在祂完全不會幫我算命了。
二,是因為我和被算命的人有些因果要了結,
可能是我欠他一點,
讓我藉由這個方式說些好話去幫他,
來還這筆債,
但現在我知道用斷惡修善懺悔還債了,
那自然就不需要用未來資訊來了結因緣了。
神通,
就是和神溝通,
神明不認同的人,
無法和神溝通,
就沒有神通了,
好好修行做一個善良的修行人,
自然就會知道一些未來有意義的訊息了。
最後再講一件事,
就是關於一開始面相的故事,
人為什麼衰小的的時候臉看起來特別黑呢?
我開天眼之後,
我曾在工作時再遇到兩位上司,
他們是我在不同公司看到的,
他們的臉令我特別有印象,
有另一張無形的臉和他們的臉重合,
另一張無形的臉完全是另一個人的臉,
顏色很黑,
臉色很難看,
我突然看到都會嚇一跳,
怎麼人會有兩張臉?
後來陸續聽說了
「他們得了癌症。」
當下還沒有想到人有兩張臉的關係,
直到幾年後,
偶爾返鄉探親看到我媽,
她的臉也印出別人的臉,
之後不到兩週,
他就因為急性腎臟炎住院了,
連續發燒快一週差點死掉,
幸好後來有救回來。
我才知道,
冤親債主怨氣很重時,
他們的顏色會很深很黑,
當祂們能和一個人完全重合,
就代表已經完全控制一個人了,
重合的黑臉,
不就是代表一臉的黑氣嗎?
觀相看氣,
是看到冤親債主的怨氣吧。
這部分是有點驚聳,
但我只是要強調,
命運是可以預測,
可以由蛛絲馬跡一點細微的訊息來預測,
但決定命運後面的真相
還是看人怎麼做,
如何去了結惡因,
廣結善緣才是重點。
算命或通靈都只是方便法而已,
知道因果才是宿命的真相,
才能走到正確的道路上,
至少才能解決人生一些問題。
如果您有興趣於敝人的道理,
「了凡四訓」
是很適合大家的入門閱讀。
算命的書就不推薦了。
祝大家平安順心
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一開始只是為了自己,但能走到終點的一定是為了別人的人
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